1、婺剧拨子腔的六种板式，在长期流传的过程中，经数代、多人的努力，得到了长足的发展和完善。
2、乾隆年间，拨子与四平腔脱胎而来的吹腔逐渐融合，形成二簧腔。
3、剧中,无论是甜美的“南梆子”,激越的“高拨子”,她都演绎得恰如其分,惟妙惟肖。
4、呼啦啦一声,一大拨子人全涌到了族人前面,拿起枪担与黑熊以及死忠们对峙起来,同时声嘶力竭地吼道:“我们不打了,要打你们自己打!”。
5、牧区多不戴骨制指甲拨子弹奏。
6、徽班是清初流行于江南地区的戏曲,以唱吹腔、高拨子、二黄为主。
7、徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等,间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。
8、再如“出征”一场那段程味十足的“高拨子”唱腔,则是作为全剧积蓄后的一次融梅、程、尚于一体的亦文亦武酣畅淋漓的总爆发。
9、三拨子钦差,就是这个太监态度最随和了,当然,不是他随和,是上面的风向。
10、还有一拨子*访的,他们198*年,桃花镇煤矿的职工,小煤矿取消后,他们回家务农,但每人还有一年的工资没有发,一直到现在。
11、“出征”一场程韵十足的“高拨子”唱段,引得现场戏迷大声叫好。
12、接下来的高拨子曲情强烈激愤,她采用刚劲有力的小生唱法,以表现谢瑶环虽然受到残酷的政治打压,仍旧百折不回、坚决以天下苍生为己任的态度。
13、在“探谷”中一段“高拨子”唱得响遏行云。
14、以皮黄腔为主,同时兼具哭头、高拨子、四平调、南梆子、娃娃调等,这才最终形成了京剧。
15、第三场逃跑途中演唱高拨子唱腔,运用水袖功,载歌载舞地将一路奔波、饱受摧残的形态描绘得非常真切,也为后面的病重死去做了可信的铺垫。
16、“出征”一场中还新增了程韵十足的“高拨子”唱段,声韵之美,绕梁三日。
17、弹奏时,用拨子拨动琴弦,辅之于指力轻重而发出清脆响亮的装饰音和滑音。
18、鸟笼子与高拨子提起小生挑大梁的戏,马上会想起英武的周瑜和罗成、文雅的周仁和梁山伯,那都是极美的舞台形象。
19、我想每一个能为英格兰踢球的球员，即使是我那个时候的，我都会说他们抱着爱国激情为英格兰比赛。但是我觉得有一拨子人非常紧张和惧怕，害怕他们去为国家队踢比赛的时候表现不好。
20、中国琵琶用玳瑁壳制成的人造指甲戴在五指上弹奏，日本琵琶则借助于扇状的拨子。
21、老丝弦单唱、对唱均以八句为循环段,有起腔、青芽、鸡罩窝、山坡羊、三调弦、抱青羊、拨子、哭调等多种曲调。
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22、从永宁奔南口,不能从十三陵这面儿走,要从永宁奔延庆,再从延庆奔西拨子再奔岔道城翻过八达岭走四十里关沟就能到南口。
23、姜凤山听罢,顺手摘下墙壁上挂着的月琴,弹了一段“徐策跑城”那段儿高拨子。
24、拨弦的羽管钢琴又称大羽键琴,通常有一到三层键盘,用乌鸦的羽管或者皮毛做拨子,演奏的时候依靠拨子拨动琴弦,声音弱小,音域不够宽广,表现力似乎也远远比不上小提琴。
25、整台戏有120多句唱,包括多种西皮、二簧的主腔,还有南梆子、四平调、高拨子等,万晓慧都较好地演唱下来,唱腔极具张力,贴合人物心境。
26、把玉米面、江面加入榆皮面擀成面条,晋北叫“圪瘩子”,长治叫玉米面拨子,放镲板和抿床上抿成条状下火锅中叫“擦擦子”、“抿圪斗”,“抿须须”。
27、当年,以梅兰芳先生为首的四大名旦在各自的剧目中都没有安排过“高拨子”,主要是嫌其高亢太过。
28、在林黛玉的唱腔设计中,根据剧情的需要,大胆使用了“反四平调”“反西皮二六”“高拨子”等板式,在板式的转换上也做了新的处理。
29、此外,腰腿功、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平调、高拨子,演员的唱念做舞,手眼身法步,在舞台上迸射出青春的光彩。
30、在声腔设计方面,剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段,则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌,载歌载舞,入情入理。
